Люди, которые играют в игры

их сценариями). В это время  подросток

дорабатывает свой сценарий с учетом своего окружения. Интрига остается  той

же  самой,  но  действие слегка меняется. В большинстве случаев  это  нечто

вроде  пробного  представления. Благодаря ряду  таких-  адаптации  сценарий

приобретает  определенную форму. Он уже как бы  готов  для  самой  "большой

сцены" - финального акта. Если это был так называемый хороший сценарий,  то

все  благополучно заканчивается "прощальным обедом". Если же то был  плохой

сценарий, то "прощание" может звучать с больничной койки, с порога тюремной

камеры или из психиатрической больницы.

     4.  Почти в каждом жизненном и театральном сценариях есть роли хороших

людей  и  злодеев,  счастливцев и неудачников.  Кого  считать  хорошим  или

плохим,   кого   счастливцем,  а  кого  неудачником,  определяется   весьма

специфично  для каждого сценария. Но совершенно ясно, что в каждом  из  них

присутствуют эти четыре типа, объединенные иногда в две роли.  Например,  в

ковбойском  сценарии  хороший  парень почти всегда  бывает  победителем,  а

злодей  - неудачником. Хороший - это храбрый, решительный, честный,  чистый

человек. Плохой - это трусливый, колеблющийся, хитрый,

развратный  человек.

Победитель  обычно  выживает,  а неудачник  погибает  или  наказывается.  В

музыкальных  водевилях чаще всего победителем бывает  та  женщина,  которая

завоевывает мужчину, а неудачницей - женщина, теряющая партнера.

     В  сценарном 

анализе психотерапевты называют победителей  Принцами  и

Принцессами,  а  неудачников  зовут Лягушками.  Задача  анализа  состоит  в

превращении   Лягушек  в  Принцев  и  Принцесс.  Чтобы   это   осуществить,

психотерапевт должен выяснить, кто представляет в сценарии пациента хороших

людей и злодеев. Далее надо уяснить, какого рода победителем способен  быть

пациент.  Он  может  сопротивляться  превращению  в  победителя,  так  как,

возможно, идет к психотерапевту совсем не для этого. Может быть,  он  хочет

стать   храбрым  неудачником.  Это  вполне  допустимо,  ибо,  став   бравым

неудачником,  он  почувствует себя удобнее в  своем  сценарии,  тогда  как,

превратившись  в  победителя,  он должен  будет  отказываться  от  сценария

частично или полностью и начинать все сначала. Этого люди обычно опасаются.

     5.  Все  сценарии,  театральные или из  реальной  жизни,  в  сущности,

представляют   собой   ответы   на  фундаментальный   вопрос   человеческих

взаимодействий: что вы говорите после приветственных слов? Например,  драма

Эдипа  и  вся  его  жизнь вращаются вокруг этого вопроса.  Встречая  любого

человека  старше себя, Эдип первым делом его приветствовал.